歐式園林受文藝復興的影響，特點是“人定勝天”、理性、幾何特點、對稱等以人為思想表現出來，于蘇州園林則是完全相反的理念。
 
　　 再隨著時間的推移形成了歐洲各國的各自特點的園林：法國、意大利的規整的園林風格；德國是以線條為特色的版畫般精美的園林；英國的風景畫般的自然式園林；西班牙園林的曲線、自由及艷麗的風格，在現代房地產中很受歡迎。當然現在最搶風頭的是美國的景觀了，他們的園林教育也是在世界上獨領風騷的，現在國內的一些園林的“領跑者”不也是拿著美國雞、鴨大學景觀專業碩士、博士學位在那里風光無限！我倒是以為園林沒有優劣之分，只有先進與落后之分，正因為如此，歐洲國家是現在的發達國家普篇的區域，當然其現在的園林受到許許多多的人的親睞也是自然的了。

　　 意大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術體系，具有許多共同特征，但由于受到各種自然和社會條件的制約，也表現出了不同的風格。但總體而言西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。“強迫自然接受勻稱的法則”成為西方造園藝術的基本信條。

　　西方園林的藝術特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建筑物是園林的統率，總是矗立于園林中十分突出的中軸線起點之上。整座園林以此建筑物為基準，構成整座園林的主軸。在園林的主軸線上，伸出幾條副軸，布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開辟筆直的道路，在道路的縱橫交叉點上形成小廣場，呈點狀分布水池、噴泉、雕塑或小建筑物。整個布局，體現嚴格的幾何圖案。園林花木，嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀，草坪，花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等。

　　總之，一絲不茍地按幾何圖形剪裁，絕不允許自然生長形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里，其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形，池中總是布局人物雕塑和噴泉。追求整體對稱性和一覽無余。歐洲美學思想的奠基人亞里士多德說：“美要靠體積和安排”，他的這種美學時空觀念在西方造園中得到充分的體現。西方園林中的建筑、水池、草坪和花園，無一不講究整一性，一覽而盡，以幾何性的組合而達到數的和諧。追求形似與寫實。被恩格斯稱為歐洲文藝復興時期的藝術巨人的達?芬奇認為，藝術的真諦和全部價值，就在于將自然真實地表現出來，事物的美應“完全建立在個部分之間神圣的比例關系上”，因此西方園林藝術在每個細節上都追求形似，以寫實的風格再現一切。
　　東西方古典園林的一個最大區別，就在于是突出自然風景還是突出建筑。

　　以法國宮廷花園為代表的由建筑師、雕塑家和園林設計師創作出來的西方規則式古典園林，以幾何體形的美學原則為基礎，以“強迫自然去接受均稱的法則”為指導思想，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。花園多采取幾何對稱的布局，有明確的貫穿整座園林的軸線與對稱關系。水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在中軸上依次排列，在軸線高處的起點上常布置著體量高大、嚴謹對稱的建筑物，建筑物控制著軸線，軸線控制著園林，因此建筑也就統率著花園，花園從屬于建筑。 造園使用的建筑材料，中國傳統建筑以土木為主，西方古典建筑以石質為主。在布局上，中國傳統建筑多數是向平面展開的組群布局，而西方古典建筑強調向上挺拔，突出個體建筑。在建筑文化的主題上，中國傳統建筑以宣揚皇權至尊、明倫示禮為中心，西方古典建筑以宣揚神的崇高、表現對神的崇拜與愛戴為中心。中國傳統建筑的藝術風格以人與自然“和諧”之美為基調，西方古典建筑的藝術風格重在表現人與自然的對抗之美，以宗教建筑的空曠、封閉的內部空間使人產生宗教般的激情與迷狂。 特點：歐式園林設計,集綠化、休閑于一體。 強調人對自然的改造，人工式的園林，體現人改造自然的力量。

　　歐式園林的風格是隨著歷史的推移，社會的發展而逐 漸發展起來的。歐式園林主要有規整式的意大利臺地園和英國式的風景園之分。一般認為意大利臺地園是較早發展起來的，因為意大利半島三面瀕海而又多山地，所以它的建 筑都是因其具體的山坡地勢而建的，因此它前面能引出中軸線開辟出一層層臺地，分別 配以平臺、水池、噴泉、雕像等；然后在中軸線兩旁栽植一些高聳的植物如黃楊、杉樹 等，與周圍的自然環境相協調，當意大利臺地園傳入法國后，因法國多平原，有著大片 的植被和河流、湖泊，因此該風格的園林則設計成平地上中軸線對稱整齊的規則式布 局，在歐式風格中，更興盛的是英國的風景式自然樹叢及草地，它講究借景與園外自然 環境的融合，并且重視花卉的應用，尤其在形態、色彩、香味、花期和栽植方式上，因 而它表現出以花卉配置為主要內容的花園及至以某種花為主題的專類園如“玫瑰園”、 “百合園”等。因此，歐式風格的園林常表現出成片草坪，孤立樹或成片花徑的美景。

　　西方古代建筑多以石料砌筑，墻壁較厚，窗洞較小，建筑的跨度受石料的限制而內部空間較小。拱券結構發展后，建筑空間得到了很大程度的解放，建造起了象羅馬的萬神廟等有內部空間層次的公共性建筑物，建筑的空間藝術有了很大的發展，但仍未突破厚重實體的外框。西方古典造型藝術強調“體積美”，建筑物的尺度、體量、形象并不去適應人們實際活動的需要，而著重在于強調建筑實體的氣氛，其著眼點在于兩度的立面與三度的形體，建筑與雕塑連為一體，追求一種雕塑性的美。其建筑藝術加工的重點也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術上。

　　西方古典園林中的園林建筑取法于西方古典建筑，它把各種不同功能用途的房間都集中在一幢磚石結構的建筑物內，所追求的是一種內部空間的構成美和外部形體的雕塑美。由于建筑體積龐大，因此很重視其立面實體的分劃和處理，從而形成一整套立面構圖的美學原則。 在園林布局上，黑格爾曾說：“最徹底地運用建筑原則于園林藝術的是法國的園子，它們照例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規律的行列，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈”。西方古典園林無論在情趣上還是構圖上和古典建筑所遵循的都是同一個原則。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。

　　 綜上所述，西方園林藝術提出“完整、和諧、鮮明”三要素，追求嚴謹的理性。歐洲人自古以來的思維習慣就傾向于探究事物的內在規律性，喜歡用明確的方式提出問題和解決問題，形成清晰的認識。這種思維習慣表現在審美上就是對稱、均衡和秩序，而對稱、均衡和秩序是可以用簡單的數和幾何關系來確定的。正如古典主義建筑權威大勃隆臺所說：“決定美和典雅的是比例，必須用數學的方法把它制訂成永恒的、穩定的規則”，這就是西方造園藝術的最高審美標準。