與天作石來幾時，與人作硯初不辭。
大理石的故事，不論在東方還是西方，永遠讓人驚嘆神往。從那塊塊被打磨被雕琢過的石材里，仿佛看到了山河莽莽而來，千百萬年里積淀的生命力，在與人目光相觸的剎那，動人心魄。
在那點點歲月的痕跡里，打開歲月長河之門，巖漿噴發，風塵侵蝕，水流沖擊，可當你定睛時，那些過往仿佛都沉入了浩繁書卷茫茫星河，它留下的便是眼前的風骨卓越。若吐屬優雅風調清華的男子，似面容柔和動定矜貴的美人。
事實上，大理石身上令人著迷的白色，恰是在黑暗中誕生的。數百萬年前，地殼中原有的巖石經過高溫、高壓作用形成了變質巖，地殼的內力作用促使原來的各類巖石發生質的變化，原有的結構、礦物成分發生了改變，形成了以碳酸鈣為主的巖石結構。這些白色的結晶原本沉睡在大洋底部，卻在許多年后的一場地殼運動中慢慢上升，形成了南歐的諸多山脈，一些地區的上升幅度高達6000英尺（1828.8米），阿普安阿爾卑斯山脈就在其中，山上的大理石就是這樣出現在人們眼前的。

意大利阿普安
意大利阿普安阿爾卑斯山區是南歐少有的大理石裸露礦藏，當地人世代從事大理石開采行業。
阿普安阿爾卑斯山上眾多采石場中，曾經有一座屬于米開朗基羅的父親。在父親手下石匠的影響下，米開朗基羅學會了熟練使用錘子和鑿子，就像所有生活在這一地區的孩子一樣。然而與眾不同的是，群山上的白色石塊在他的心中幻化出了不同的模樣，成年以后的米開朗基羅學習雕塑藝術，靈感大多來源于此。佛羅倫薩博物館內最著名的雕像《大衛》，就出自卡拉拉山上的大理石。

米開朗琪羅
在當年，有一次記者問米開朗基羅："您是如何創造出《大衛》這樣的巨作的？"他答道："很簡單，我去采石場，看見一塊巨大的大理石，我在它身上看到了大衛。我要做的只是鑿去多余的石頭，去掉那些不該有的，大衛就誕生了。"大理石成為藝術家靈感的承載者。

大理石雕刻
丹麥藝術家Bertel Thorvaldsen雕刻的基督塑像。圖中的機械手臂是一家機器人大理石雕刻公司Top Art生產的雕刻工具。
基督塑像

卡拉拉
專門為青年雕塑家開設的工作室，同時也是研究大理石的專業機構。主要探討雕塑、建筑、馬賽克、設計和修復相關的課題。
意大利人將盛產大理石的城市命名為卡拉拉（Carrara），在拉丁語中意為“石礦”。早在古羅馬時期，這里就坐落著大大小小數百個采石場。古羅馬人不惜付出高昂的代價采掘這里的石料，為的是建造帝國權力的標志性建筑：萬神廟、斗獸場、巴爾貝克太陽神廟等等。古羅馬開國皇帝奧古斯都曾驕傲地宣布，他繼承了一座石頭城，卻留下了一座大理石城。可見在古羅馬人眼中，大理石并非石頭的一種，原因可能取決于它罕見的色彩。

卡拉拉
Bedizzano是卡拉拉地區的一個小村莊，這里主要居住的都是采石工人和他們的家人，村莊被大理石所包圍。
意大利大理石

Borghini采石場
卡拉拉最有名的采石場之一Borghini，盡管已經廢棄，這里依然憑借出色的風貌成為眾多時尚品牌的最愛。
幾個世紀以來，人們對大理石的癡迷絲毫沒有減弱。開采大理石的工具從古羅馬時代的斧子和運輸用的牛，變成了電鋸和拖拉機。然而有一樣事情卻從未發生過改變：大塊的白色石頭被切割成小塊，運輸到遙遠的地方，在當地被加工成財富和權力的象征。

Bettogli 采石場
在Bett ogli 采石場的巖石上，兩名工人用簡單的繩索纏繞腰部，抵達采石區域，去除殘留的雜物，以免掉落擊中采石工人。


開采
大理石的開采有山坡露天開采，凹陷露天開采和洞采。洞采礦山最大的好處是便于了解礦體地質變化的規律，可以順著最好的礦層進行開采，得到質量好價格高的荒料。開采成本是露天開采的1.1~1.2倍。
洞采礦山